J'ai de plus en plus de difficultés à ranger mes photographies dans la bonne rubrique tant mes thématiques s'invitent les unes chez les autres.
Ici, L'ombre et la lumière bataille avec l'architecture urbaine pour la paternité de cette photographie.
Ne reste plus qu'à trouver un modèle qui veuille bien se faire prendre le portrait dans un parking sous-terrain, et je serais grave dans la mouise :)

[It becomes more and more difficult to store my photographs in the right topic.
Here's "shadow and light" theme struggling against "architectural and urban landscapes" theme for the authorship of this photograph.
Now, I have to find someone who wants to be photographed in an underground car park, and I will be in serious troubles :)]
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Note : Enorme coup de massue en voyant le travail du photographe Keith Loutit et notamment ses incroyables vidéos mêlant time lapse et tilt-shift.
Voir cette vidéo pour exemple : Bathtub IV

J'ai toujours été attiré par les longs couloirs aux perspectives lointaines.
Dans la forme, un couloir permet d'isoler parfaitement le sujet et de jouer à loisir avec la profondeur de champs.
Sur le fond, c'est un décor parfait pour aboutir à des photographies fortes, chargées de significations...
Et accessoirement, j'ai revu The Shining avec ses magnifiques plans séquence au ras du sol dans les couloirs de l'Overlook, à la poursuite du petit Danny.
Ce n'est pas Kubrick qui va me contredire sur la force évocatrice d'un couloir bien filmé/photographié...

[I've always been attracted by long corridors with great perspectives.
A corridor is a great location to isolate the subject well and to play with DoF in order to get meaningful, almost metaphorics photographs...
... and okay, I love the movie The Shining, so it is quiet obvious that Master Stanley Kubrick shows me how to photograph this mysterious corridor...]
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La macrophotographie n'a jamais été mon fort.
Je suis par nature plus enclin à la spontanéité qu'au travail compliqué de mise en place d'une prise de vue en macrophotographie... déjà (oui je parle comme OSS 117 et alors ! :)
Ensuite, en regardant ça et là, et à part quelques exemples rares (Prismes comme d'hab), j'ai trop souvent l'impression qu'il n'y a que la technique qui compte dans la macrophotographie.

Cette photographie d'une goutte d'eau qui tombe sur une feuille est donc une protestation contre cet état de fait !
Oui, on peut faire de l'exposition longue en macro.
Oui, on peut photographier un mouvement en macro...
et oui, on peut avoir du flou de mouvement en macrophotographie.

[Macrophotography has never been my cup of tea.
I am more inclined to spontaneous shot than to complicated preparation setting up a shooting.
This photograph of a drop of water falling on a piece shows everything that we should not do in macrophotography: long exposure and motion blur ... But I do like it !]
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Photographier un lieu vide est plus dur qu'il n'y paraît, dans le cas présent un parking sous-terrain vide de toute âme.
Puisqu'on ne photographie rien de particulier, il faut tout de même attirer le regard vers quelque chose (d'ou l'usage ici d'un faux tilt-shift pour forcer le regard au centre du cadre).
Ensuite, il faut que cette photo sans sujet, porte tout de même un sujet, une thématique...
Ici le vide, l'absence... d'ailleurs l'expression "parking vide", pourrait presque être un oxymore à mon sens.
Et ensuite selon les termes du code Riri, il faut qu'une photographie soit belle... selon votre sensibilité plus ou moins urbaine, j'espère que vous apprécierez celle-ci :)

[How to photograph an empty space is not an easy process, in that case an empty underground parking lot.
You have to force people to look at something in particular, hence the use of a false tilt-shift effect.
Then you have to tell a story anyway... Here a story about emptyness, about loss... In fact, "Empty parking" could be a oxymoron at this point.
The last step is to get something beautiful... If you like urban photography, I hope you like this photograph :)]
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Note : Je suis le paperblogueur à la Une du 21 avril 2009 sur le site Paperblog.
Bon je sais pas trop le pourquoi du comment, mais bon, c'est sympa quand même :)

Je continue ma descente dans les parkings sous-terrain parisien.
Un peu comme si j'avais appuyé sur le bouton pause pendant une session du jeu Wipeout...
... ou alors mon fantasme photographique de Goldorak sortant par la porte numéro 7 :)

[I continue my descent into underground parkings in Paris.
A print screen during the pause in a session of the game Wipeout ?
... or maybe my fantasy photo of UFO Robo Grendizer leaving through the gate number 7...]
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Note :

3 raisons d'apprécier le travail de la photographe Elena Kalis.

Note du 17/04/2009 :
J'ai soudain un gros doute...
En travaillant sur une nouvelle photographie, je suis retombé sur la version non trafiquée de la photo ci-dessus et qui donne ça :

Et finalement je me dis que je préfère cette version (cliquez sur la vignette pour la voir en grand format).
Vous en pensez quoi ? ... parce que là je sais plus :)

Le soleil brille, les oiseaux chantent et les fleurs sortent de terre ! Et pourtant, je décide de m'enterrer dans un parking innondé de lumières artificielles et de gaz d'échappement...

J'ai toujours trouvé les parkings sous-terrain fascinants, mystérieux et terriblement flippants et c'est sans doute pour cela qu'ils sont souvent le théâtre de scènes marquantes au Cinéma.
Des réminiscences de l'introduction du film Highlander - qui était un de mes films cultes à une période de ma vie où je mettais encore mes doigts dans mon nez - sont sans doute ma plus grande source d'inspiration de cette photographie.

[The sun is shining, birds are singing and flowers are growing out of the ground ! And yet, I decide to bury myself underground in a parking full of artificial lights and exhaust fumes ...
I have always found underground parkings fascinating, mysterious and incredibly frightening...
Recollection of the introduction of the movie Highlander are without doubt my greatest source of inspiration for this photograph.]
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Mina une nouvelle fois surexposée, dans tous les sens du terme.
J'imagine que ce traitement graphique ne doit pas convenir à tout le monde, mais je trouve que ça donne à ces photographies un sentiment d'irréalité.

[Mina overexposed once again.
I imagine that this graphic treatment does not suit to everyone, but I think it gives to these photographs a sense of unreality. ]
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Note 1 : La même Mina en gif animé chez sa maman...
Le début d'une nouvelle voie pour Cali ?

Note 2 :
Je vous invite à visionner ce time lapse (en HD si vous en avez la possibilité !).
Les prises de vue ont été réalisées à Tokyo par mon pote Samuel.
Eteignez la lumière, mettez le son à fond et enjoy !


remanence : variance from Samuel Cockedey on Vimeo.